2018年自考中國當代文學作品選:重讀圣經(jīng)
作者簡介:綠原(1922-2009), 男,原名劉仁甫,筆名劉半九等,生于湖北黃陂。“七月詩派”詩人。(曾卓,牛漢均為“七月詩派”詩人)建國之初,綠原被作為“胡風反革命集團骨干分子”,(曾卓也是受到胡風集團事件牽累)受盡了凌辱,迫害。文革后得到平反。在中國現(xiàn)當代新詩的畫廊里,綠原的詩歌無疑是一個不容忽視的存在。詩人一生詩風的幾次轉(zhuǎn)變,但始終有一個無法回避的現(xiàn)象,那就是在他的詩中始終若隱若現(xiàn)的濃烈的宗教色彩。正如詩歌評論家張立群指出:“常常時隱時現(xiàn)于詩人作品中的宗教意識以及宗教情懷也是非常值得注意的現(xiàn)象。”
綜觀綠原的詩歌創(chuàng)作,一個有趣的現(xiàn)象,就是詩人最不幸之時,卻是其詩歌最有永恒價值之刻,而就是最有價值的詩歌,時時與宗教緊密相連。綠原的詩具有冷峻的思辨色彩和濃郁的理性成分。然而又是一位感情沸點很高的詩人,他的感情的高溫可以熔化理性的巖石,使詩作達到理與情的結(jié)合。正如詩人羅洛所形容的那樣,“詩拒絕僵化的既成的教條,而擁抱智慧和理性,就像果肉擁抱果核一樣 ”。綠原的詩不僅有充沛、真摯、豐富的感情,而且有新鮮、明晰、深刻的思想,能動人以情,曉人以理。他的詩是從生活中提煉出來的,有血有肉有思想。《代表作有詩集《童話》、《又是一個起點》、《人之詩》、《人之詩續(xù)集》等。
知識點:
1.識記作者為“七月詩派”成員;代表作有詩集《人之詩》、《人之詩續(xù)集》等。
2.結(jié)合本詩的寫作背景,簡析本詩的主題意蘊。
本詩寫于1970 年,當時詩人被下放至湖北咸寧文化部干校——即詩歌副標題所謂的“牛棚”——勞動改造,在當時的政治氣候和現(xiàn)實處境中,詩人不可能直接表達自己內(nèi)心真實的思想情感,只能通過曲折、含蓄的方式,來表現(xiàn)對現(xiàn)實人生的種種看法。空前的民族劫難和個人命運的重大挫折,使“一生不相信任何宗教”的詩人痛心地默默重讀《圣經(jīng)》:在一個夜晚,詩人輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以入睡,“于是披衣下床,攤開禁書/點起了公元初年的一盞油燈”。
詩人內(nèi)心的悲痛和對時代的隱喻通過相當有節(jié)制的平和語調(diào)凸現(xiàn)出來,在舒緩的節(jié)奏中以《圣經(jīng)》故事來比照“文革”的現(xiàn)實。詩人并非簡單重述《圣經(jīng)》故事,《圣經(jīng)》故事在此成了一個背景和比照的對象。詩人“敬重為人民立法的摩西”,“欽佩推倒神殿的沙遜”,“愛赤腳的拿撒勒人”,“向瑪麗婭·馬格黛蓮致敬”,佩服宣布耶穌是無罪的“羅馬總督彼拉多”,甚至同情那“悄悄自縊以謝天下”的猶大。正面歌頌(盡管有的歌頌是反語)《圣經(jīng)》中的一些人物,表達詩人之所愛,寄予向往和追求。詩人慨嘆現(xiàn)實社會中的人品,呼喚正義,英勇,誠信,仁愛,特別是對耶穌的評說,表現(xiàn)他對處于災難中的人民的同情,對自己蒙難的迷惘。
然而詩人沒有在時間的進化神話中沉溺,“論世道,和我們的今天幾乎相仿,/論人品(唉!)未必不及今天的我們。”因為——今天,耶穌不止釘一回十字架,今天,彼拉多絕不會為耶穌講情,今天,瑪麗婭·馬格黛蓮注定永遠蒙羞,今天,猶大決不會想到自盡。在無數(shù)個“桌上是寫不完的檢查和交代,明天是搞不完的批判和斗爭”時日,詩人仍頑強地堅持自己的信仰,續(xù)寫人生的大詩。這時“牛棚”萬籟俱寂,四周起伏著難友們的鼾聲。桌上是寫不完的檢查和交代,明天是搞不完的批判和斗爭……“到了這里一切希望都要放棄”,無論如何,人貴有一點精神。我始終信奉無神論:對我開恩的上帝——只能是人民。
整首詩不但筆力沉重、深刻犀利,而且,又在不失明朗、樂觀的情懷中浸透了詩人對人生、世道的深入思考,對《圣經(jīng)》故事中的人物和世道的描述和評價,正是詩人對現(xiàn)實人生看法的自然流露。因而,其本身投射出來的厚重感、批判意識以及自覺的理性思辨色彩,也就在同類作品中達到了前所未有的高度。
3.簡析本詩所采用的暗示,比喻,反語等表現(xiàn)手法及其作用。
比喻賦予這首詩一種從容的意態(tài),詩人內(nèi)心的悲痛和對時代的隱喻通過相當有節(jié)奏的平和的語調(diào)凸現(xiàn)出來,詩人不慌不忙地讓思緒走進《圣經(jīng)》中的世界,最后又在高潮之后干凈利落地返回“牛棚”中的寂靜場面,感情起伏相當自然。其中暗示手法也使得作者對現(xiàn)實社會的批判顯得較為含蓄,耐人尋味。
“致敬”“佩服”“同情”等反語,對《圣經(jīng)》中另一些人表達了憎惡之情,并時時提醒自己以免“墮入迷津”。詩人明為瑪麗婭·馬格黛蓮,彼拉多,猶大申說辯解,實為把他們丑惡無恥,濫殺無辜的行徑進行暴露,對他們所謂的“堅貞”“不得已”“愧對”等的表白進行了含蓄的譴責,同時也用他們的所作所為來比照現(xiàn)實社會。
體會該詩濃重的宗教色彩。整首詩不但筆力沉重、深刻犀利,而且,又在不失明朗、樂觀的情懷中浸透了詩人對人生、世道的深入思考,在這些諸如“晚禱”、“十字架”等意象、類似以詩解讀宗教故事的篇章,以及詩人在受難之后于煉獄環(huán)境下寫出的大量作品中,最終與宗教救贖相關的卻是思考現(xiàn)實的社會人生與永恒的真理。所以,這些所謂的宗教意象到最后也就成了一種表達哲理化傾向的“符號象征”,并在狂飆似的政治理性冷卻下來之后,轉(zhuǎn)化為一種特定哲學理性的物質(zhì)承擔。綠原詩歌,其中大量的宗教意象如宗教故事、宗教人物、宗教情節(jié)體現(xiàn),若隱若現(xiàn)的宗教色彩的運用是一個不容忽視的存在。
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