2014年自考美學(xué)論述題:藝術(shù)品的四個(gè)結(jié)構(gòu)層次及其關(guān)系
以一件藝術(shù)品為例,說(shuō)明藝術(shù)品的四個(gè)結(jié)構(gòu)層次及其關(guān)系。
答:以中國(guó)國(guó)畫(huà)為例,分為四個(gè)結(jié)構(gòu)層次:
、傥镔|(zhì)實(shí)在層――指藝術(shù)品賴以在時(shí)空中存在的物質(zhì)實(shí)體和媒介,如大理石,畫(huà)布,顏料,紙,舞臺(tái),鉛字,銀幕,膠卷,錄像帶等。它是就藝術(shù)品首先作為物質(zhì)實(shí)體,是各種物質(zhì)材料構(gòu)成的存在而言的。比如中國(guó)傳統(tǒng)的潑墨山水,如果不是用宣紙而用別的紙張,就不能造成那種酣暢淋漓的藝術(shù)效果,即使同是用宣紙,還有生宣熟宣之分。所以說(shuō),物質(zhì)實(shí)在層是藝術(shù)品賴以存在的物質(zhì)載體和媒介。
、谛问椒(hào)層――各類(lèi)藝術(shù)都有自己獨(dú)特的指向意象世界的形式符號(hào),如色彩,線條,形體,音符,旋律,詞語(yǔ)等,它們構(gòu)成藝術(shù)品的第二層次。中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)大致可分為寫(xiě)意畫(huà)、工筆畫(huà),兩者的根本區(qū)別反映在藝術(shù)品的形式符號(hào)層次是十分明顯的,兩者因?yàn)楣P法運(yùn)用、色彩調(diào)用、結(jié)構(gòu)布局等技巧上的不同,營(yíng)造出截然不同的審美效果。這說(shuō)明了形式符號(hào)層次是藝術(shù)的直接性物質(zhì)存在。
、垡庀笫澜鐚莹D―指建立在兩個(gè)層次基礎(chǔ)上、非現(xiàn)實(shí)的、展現(xiàn)人類(lèi)審美經(jīng)驗(yàn)的、能轉(zhuǎn)化為被感性把握的、富有意味的表象世界,這就是藝術(shù)品結(jié)構(gòu)中的核心層次。物質(zhì)實(shí)在層次僅僅是藝術(shù)品在物理時(shí)空中的存在層次,而意象世界層非實(shí)在的精神性存在,是藝術(shù)動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)最為重要、最為核心的層次。就國(guó)畫(huà)而言,其物理時(shí)空意義上物質(zhì)實(shí)在與單純的形式符號(hào)本身并不意味著審美價(jià)值,而意象世界中,就有了鮮活的精神性存在,或青山綠水,鄉(xiāng)野村郭,或浩渺煙湖,遠(yuǎn)山淡水,純?nèi)坏木裥詫ぴ趹?zhàn)勝了物質(zhì)實(shí)在性,消解了形式符號(hào)的外在性。
、芤饩吵(yàn)層――是意象世界背后所蘊(yùn)含著的富有形而上的人生哲理意味的最高境界,是一種超越人類(lèi)特定經(jīng)驗(yàn)領(lǐng)域的形上之境,藝術(shù)品由物質(zhì)實(shí)在、形式符號(hào)向意境層次的深化,意味著藝術(shù)品從物理時(shí)空的存在狀態(tài)向心理時(shí)空存在狀態(tài)的轉(zhuǎn)化,而從意象世界向意境世界的深化,則更將藝術(shù)品推向人生哲理的更高層次,進(jìn)入了“玄而又玄,眾妙之門(mén)”的至境。國(guó)畫(huà)中的筆畫(huà)、墨意、是藝術(shù)家情感與人格的表現(xiàn),它不去模擬現(xiàn)實(shí)實(shí)物,亦不純粹抽象,而是表現(xiàn)出各個(gè)時(shí)代的生命情調(diào)與文化精神,畫(huà)中表現(xiàn)的意境是一種非經(jīng)驗(yàn)的存在,即超驗(yàn)層次的存在。
從國(guó)畫(huà)的例子可以看出,藝術(shù)品這四個(gè)結(jié)構(gòu)層次是一個(gè)動(dòng)態(tài)的、開(kāi)放的、不斷生成的結(jié)構(gòu)系統(tǒng),又是一個(gè)內(nèi)在統(tǒng)一的有機(jī)的整體,其中各個(gè)層次相互聯(lián)系,相互依憑,層層相銜,環(huán)環(huán)相扣,缺一不可,它們只有在整體的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)中才有其存在價(jià)值與各自的地位,離開(kāi)了整體,每一個(gè)單層次都毫無(wú)意義。
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