2013年自考“中國(guó)現(xiàn)代史”老師講義整理（3）
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第三章 郭沫若
第一節(jié) 郭沫若個(gè)性特征與文學(xué)道路
一、求學(xué)與文學(xué)寫(xiě)作的開(kāi)始
1914 年到日本
1918 年進(jìn)醫(yī)學(xué)院
開(kāi)始新詩(shī)寫(xiě)作
二、創(chuàng)作的噴發(fā)
1919發(fā)表新詩(shī)《死的誘惑》《新月與白云》《離別》等，進(jìn)入“創(chuàng)作的噴發(fā)期”。
詩(shī)歌
歷史劇
小說(shuō)
1921年出版新詩(shī)歷史上第二本個(gè)人詩(shī)集《女神》；同年參與發(fā)起創(chuàng)造社
三、30年代后的轉(zhuǎn)型：學(xué)術(shù)研究
四、40年代后歷史劇創(chuàng)作：
《屈原》《高漸離》《虎符》《孔雀膽》《棠棣之花》《南冠草》
第二節(jié) 郭沫若《女神》（1921）
《女神》基本內(nèi)容：
《序詩(shī)》
第一輯：《女神之再生》《湘累》《棠棣之花》三部詩(shī)?。?/P>
第二輯：《鳳凰涅?》《爐中煤》《天狗》等30首具有五四時(shí)代特征的作品，代表整體成就和風(fēng)格；
第三輯：《死的誘惑》《日暮的婚筵》《上海印象》等20首最初試筆和回國(guó)后創(chuàng)作的具有優(yōu)美風(fēng)格的作品。
一、《女神》代表著五四精神――徹底反帝反封建的時(shí)代精神
具有鮮明個(gè)性色彩的抒情主人公
大膽的破壞者 《 匪徒頌 》
偉大的創(chuàng)造者 《 地球早安 》
自由、揮灑、張揚(yáng)的性格特征 《 天狗 》
偉大的愛(ài)國(guó)主義情懷
對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的詛咒
對(duì)新生祖國(guó)的呼喚
二、《女神》開(kāi)創(chuàng)新詩(shī)的浪漫主義道路
狀物宏偉壯闊、抒情肆意澎湃
情之所至處，語(yǔ)言形式天馬行空、無(wú)拘無(wú)束
萬(wàn)物神圣、萬(wàn)物有情、萬(wàn)物皆我
“暴躁凌厲”和“優(yōu)美別致”
三、其他詩(shī)歌
《星空》：理想幻滅與精神歸宿重建（1923）
《瓶》：愛(ài)情（1927）
《前茅》：革命與英雄（1928）
《恢復(fù)》：無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)第一部詩(shī)集（1928）
第三節(jié) 郭沫若小說(shuō)創(chuàng)作
一、小說(shuō)創(chuàng)作概略
1919首發(fā)短篇《牧羊哀話》
1947《地下的笑聲》（共40余篇）
二、自敘傳性質(zhì)的“ 身邊小說(shuō)”
心理學(xué)的影響：對(duì)人物潛意識(shí)的揭示
感傷色彩
唯美主義傾向
三、現(xiàn)實(shí)題材
《漂流三部曲》：《歧路》《煉獄》《十字架》（連續(xù)短篇）《行路難》
四、歷史小說(shuō)集《豕蹄》（10則短篇）
第四節(jié) 郭沫若歷史劇創(chuàng)作
一、歷史劇創(chuàng)作分期：
前期（20世紀(jì)20年代）3部
《聶?》《王昭君》《卓文君》（1926年結(jié)集《三個(gè)叛逆的女性》）
中期（20世紀(jì)40年代）6部
取材于戰(zhàn)國(guó)：《屈原》《棠棣之花》（根據(jù)《女神》中的同名詩(shī)劇《棠棣之花》改編）《虎符》《高漸離》
取材于元明：《孔雀膽》《南冠草》
后期（20世紀(jì)50年代）2部
《蔡文姬》、《武則天》
二、郭沫若歷史劇特點(diǎn)與成就
與時(shí)代保持一致，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)性
早期：五四時(shí)代精神
中期：與抗日救亡的時(shí)代精神同步
悲壯激越、文彩華麗
人物形象：充滿理想、富有獻(xiàn)身精神
人物總是置身于巨大沖突的漩渦中
詩(shī)體的舞臺(tái)語(yǔ)言：激情而華麗
?2013年高教自考網(wǎng)絡(luò)輔導(dǎo)課程招生簡(jiǎn)章
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