城市規(guī)劃師《相關知識》考點講義第二節(jié)外國建筑史

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　　城市規(guī)劃師《相關知識》考點講義章節(jié)匯總

　　第二節(jié) 外國建筑史的基本知識

　　古代埃及建筑

　　1.歷史分期及其代表性建筑類型

　　(l)古埃及建筑古埃及建筑史有三個主要時期：古王國時期、中王國時期、新王國時期。

　　古王國時期代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“馬斯塔巴”式，即略有收分的長方形臺子。

　　經(jīng)多層階梯狀金字塔逐漸演化為方錐體式的金字塔陵墓。多層金字塔以在薩卡拉的昭塞爾金子塔為代表。在墓群的祭祀廳堂及附屬建筑上仍有木構痕跡。

　　方錐形金字塔以在吉薩的三大金子塔：庫夫、哈夫拉、孟卡烏拉為代表，金字塔墓主要有臨河處得下廟、神道、上廟及方錐形塔基組成。

　　中王國時期，在峭壁上開鑿石窟陵墓——加曼都赫特普三世墓。

　　新王國時期，專制制度的宗教，太陽神廟代替陵墓成為主要建筑類型。著名的太陽神廟，卡納克——盧克所的阿蒙神廟。

　　石頭是埃及主要建筑材料。金字塔的藝術構思反映著古埃及的自然和社會特色，體現(xiàn)著古埃及勞動人民卓越的起重運輸和施工技術，對建筑藝術的深刻理解，以及利用和改造自然的雄健魄力;這些建筑是皇權的象征，表現(xiàn)著皇帝的“神性”。結構技術進步到用梁柱結構建造了比較寬敞的內(nèi)部空間，紀念性建筑內(nèi)部藝術的意義增強了，并且應用到陵墓建設中。在埃及，擺脫了自然神崇拜，太陽神廟代替與拜物教聯(lián)系的陵墓成為皇帝崇拜的紀念性建筑物，占了最重要的地位。

　　2.風格特點

　　高超的石材加工制作技術創(chuàng)造出巨大體量，簡潔幾何形體，縱深空間布局;追求雄偉、莊嚴、神秘、震撼人心的藝術效果。

　　(二)古代希臘建筑

　　古代愛琴海地區(qū)建筑

　　克里特——邁西尼文化

　　克里特——克諾索斯的米諾王宮，有世界上最早的露天劇場

　　邁西尼——邁錫尼衛(wèi)城、其城門“獅子門”

　　古代希臘建筑

　　歷史分期

　　古風時期：紀念性建筑形成。

　　古典時期：紀念性建筑成熟，古希臘本土建筑繁榮昌盛期。

　　希臘化時期：希臘文化傳播到西亞、北非，并同時與當?shù)貍鹘y(tǒng)相結合。

　　石梁注結構體系的演進及神廟型制

　　早期的建筑是木構架結構，發(fā)展用石材代替柱子、檐部，從木構過渡到石

　　梁柱結構。

　　廟宇只有一間圣堂、平面為長方形，以其窄端為正面。布局型制有端墻列柱式、端柱式、圍柱式。

　　希臘盛期的建筑和羅馬共和盛期、羅馬帝國盛期的建筑稱為古典建筑。

　　3.古希臘柱式

　　三柱式：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式。

　　所謂古典柱式包括古希臘的三柱式和后來古羅馬發(fā)展了的塔司干柱式和組合柱式，共稱為古典五柱式。

　　4.美學思想與風格特征

　　古希臘建筑中反映出平民的人本主義世界觀，體系著嚴謹?shù)睦硇跃?，追求一般的理想的美。認為“美是由度量和秩序所組成的”

　　建筑風格特征為莊重、典雅、精致、有性格、有活力。

　　5.典型實例

　　雅典衛(wèi)城：建于公元前5世紀，其成就位于全希臘的首位。建設的目的是：贊美雅典，紀念幾年反侵略戰(zhàn)爭的偉大勝利和炫耀其霸主地位;把衛(wèi)城建設成全希臘的宗教和文化中心，吸引各地的人前來，以繁榮雅典;給各行各業(yè)的工匠們以就業(yè)機會，建設中限定使用奴隸的數(shù)量不得超過工人總數(shù)的25%;感謝守護神雅典娜。雅典衛(wèi)城的中心是雅典娜·帕提農(nóng)的銅像。

　　主要建筑包括，山門、勝利神廟、帕提農(nóng)神廟(代表多立克柱式的最高成就)、伊瑞克先神廟(古典盛期愛奧尼柱式的代表)、以及雅典娜雕像。

　　(三)古羅馬建筑

　　五柱式：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式、組合柱式。

　　建筑技術：券拱技術是羅馬建筑最大的特色，最大的成就。簡拱、交叉拱、十字拱、穹窿。

　　建筑著作：公元前1世紀羅馬人維特魯威著的《建筑十書》。

　　實例：

　　a.廣場：共和時期的廣場(城市社會、政治和經(jīng)濟活動中心)——愷撒廣場(宣告羅馬共和制的結束和帝國時代的來臨)、奧古斯都廣場(歌功頌德)、

　　帝國時期的廣場——圖拉真廣場(古羅馬最大的廣場，帝國的象征);

　　b.劇場和斗獸場：馬采魯斯劇場，大角斗場;

　　c廟宇：萬神廟(單一空間、集中式構圖的建筑物代表，是羅馬彎頂技術的最高代表);

　　d.公共浴場：卡拉卡拉浴場。

　　(四)拜占廷建筑

　　拜占庭建筑成就在于發(fā)展了古羅馬的穹頂結構和集中式型制。(穹頂支在獨立柱上的結構方法和穹頂統(tǒng)率下的集中式型制建筑)。裝飾藝術豐富：彩色鑲嵌和粉畫

　　結構：采用穹頂、帆拱和鼓座相結合的做法，平面形式：巴西利卡式、集中式、希臘十字形。

　　代表建筑：拜占庭建筑最輝煌的代表是東羅馬帝國的首都君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂，是東正教的中心教堂，是皇帝舉行重要儀典的場所。其成就有三，即成功的結構體系(彎頂與帆拱)、集中統(tǒng)一又曲折多變的內(nèi)部空間(希臘十字式)和內(nèi)部燦爛奪目的色彩效果。

　　(五)羅馬風建筑和哥特建筑。

　　1.羅馬風：平面為拉丁十字，創(chuàng)造了扶壁、肋骨拱、束柱。墻體巨大而厚實，窗口窄小，內(nèi)部空間陰暗，有神秘氣氛。

　　代表建筑：意大利比薩教堂、德國烏爾姆斯主教堂、法國昂古萊姆主教堂

　　2.哥特建筑：以尖券、尖拱、坡度很大的兩坡屋面和鐘樓、飛扶壁、束柱、花窗為特點。

　　哥特式教堂結構特點：使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥嫾?，十字拱成了框架?骨架券把拱頂荷載集中到每間十字拱的四個角上，因而可以用獨立的飛券在兩側凌空越過側廊上方，在獨立的飛扶壁在中廳每間十字拱四角的起腳處抵住其側推力;全部使用兩圓心的尖拱和尖券。

　　代表建筑：巴黎圣母院、德國科隆主教堂、意大利米蘭大教堂、英國索爾茲伯里主教堂

　　裝飾特點：內(nèi)部近似框架式結構，幾乎沒有墻面可做壁畫或雕塑。祭壇是裝飾的重點。兩柱間的大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果。

　　外部力求削弱重量感，一切局部和細節(jié)都減小斷面，凹凸大，用山花、龕、小尖塔裝飾外墻。

　　(六).文藝復興時期建筑與巴洛克建筑

　　廣義地把文藝復興、巴洛克、古典主義稱為文藝復興。

　　風格特征：拋棄中世紀哥特建筑風格，采用希臘、羅馬柱式構圖要素。

　　(1)意大利文藝復興建筑實例

　　早期：佛羅倫薩主教堂之彎頂標志著意大利文藝復興建筑史的開始，被稱為“新時代的第一朵報春花”，設計師是伯魯乃列斯基;佛羅倫薩的育嬰院是伯魯乃列斯基設計的一座四合院，正面向安農(nóng)齊阿廣場的一側展開長長的券廊;

　　威尼斯圣馬可廣場是“歐洲最美麗的客廳”;

　　盛期：羅馬圣彼得大教堂是文藝復興盛期杰出代表，意大利最優(yōu)秀的建筑大師都曾經(jīng)主持過它的設計和施工;

　　晚期：維晉察的巴西利卡是帕拉第奧的代表做。圓廳別墅莊園府邸代表、奧林匹克劇場

　　著名建筑師：伯魯乃列斯基、伯拉孟特、米開朗琪羅、拉斐爾、龍巴都、珊索維諾、帕魯齊、阿利西。

　　建筑理論：1485年出版的阿爾伯蒂的《論建筑》是意大利文藝復興時期最重要的理論著作，出版時間早，體系完備，成就相當高，因而影響很大。實用、經(jīng)濟、美觀。美是客觀的，美就是和諧和完整，美有規(guī)律，屬于人文主義。此外，帕拉第奧《建筑四書》、維尼奧拉的《五種柱式規(guī)范》

　　(2)巴洛克建筑實例

　　羅馬耶穌會教堂(維尼奧拉)、羅馬圣卡羅教堂(波羅米尼)、羅馬圣彼得大教堂前廣場，由教廷總建筑師伯尼尼設計、波波羅廣場(封丹納)、納沃那廣場(波羅米尼)。

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　　(七)法國古典主義建筑與洛可可風格

　　廣義：指意大利文藝復興、巴洛克建筑和古典復興建筑，都采用古典柱式的建筑風格。

　　狹義：指運用純正的古典柱式的建筑，主要是指法國古典主義及其他地區(qū)受影響的建筑，即路易13、14時期的建筑。

　　風格特征：推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。在建筑平民布局、立面造型中以古典柱式為構圖基礎，強調(diào)軸線對稱，注意比例，突出中心與規(guī)則的幾何形體。運用三段式構圖手法，追求外形端莊與雄偉完整統(tǒng)一和穩(wěn)定感。內(nèi)部空間與裝飾上常有巴洛克特征。

　　巴黎盧浮宮，采用橫三段、縱三段的手法，稱為理性美的代表;

　　凡爾賽宮(孟莎)，其總體布局對歐洲的城市規(guī)劃很有影響。

　　洛可可風格

　　生于法國的一種建筑裝飾風格

　　風格特點：主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，鮮艷的色彩，纖巧的裝飾，家具精致而偏于繁瑣，具有濃厚的脂粉氣。

　　實例：巴黎蘇俾士府邸客廳

　　法國廣場特點：由封閉單一空間變?yōu)檩^開敞的組合式廣場，南錫廣場群

　　巴黎協(xié)和廣場，開放式廣場，成為巴黎主軸線上的重要樞紐。

　　(八)19世紀末復古思潮及工業(yè)革命影響

　　(1)復古思湖

　　法國巴黎萬神廟是——羅馬復興代表建筑。

　　德國柏林宮廷劇院是——希臘復興代表建筑。

　　美國國會大廈是——羅馬復興的建筑實例

　　英國國會大廈是——哥特復興的建筑實例

　　巴黎歌劇院是——折中主義代表建筑。

　　(2)新材料、新技術、新類型

　　1851年倫敦“水晶宮”，開辟了建筑形式新紀元，被喻為第一座現(xiàn)代建筑。

　　(3)城市規(guī)劃探索針對工業(yè)革命后歐美資本主義城市的種種矛盾，曾實施過一些有益的城市規(guī)劃與建設的探索，其中著名的如，巴黎改建(奧斯曼主持)，協(xié)和新村(歐文提出)、田園城市(霍華德提出)、工業(yè)城市(戛涅提出)、帶形城市(索里亞·馬塔提出)。

　　(九)新建筑運動初期

　　(l)工藝美術運動：

　　時間：19世紀50年代;

　　地點：英國;

　　代表人物：拉斯金、莫里斯。熱衷于手工藝的效果與自然材料的美。

　　代表建筑：英國肯特郡“紅屋”。

　　(2)新藝術運動：

　　時間：19世紀80年代;

　　地點：比利時;

　　創(chuàng)始人：凡·德·威爾德;

　　代表人物：貝倫斯、戈地。反對歷史樣式，提倡運用多種材料，建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般比較簡潔。

　　典型實例：布魯塞爾都靈路2號住宅、德國魏瑪藝術學校。

　　(3)維也納分離派：

　　時間：19世紀80年代;

　　地點：奧地利;

　　代表人物：瓦格納、奧別列夫、霍夫曼、路斯。主張造型簡潔與集中裝飾;

　　代表作：維也納的斯坦納住宅。

　　(4)美國芝加哥學派：

　　時間：19世紀70年代;

　　地點：美國;

　　代表人物：沙利文、詹尼。突出功能在設計中的主要地位。沙利文提出：形式永遠隨從功能，這是規(guī)律。

　　(5)德意志制造聯(lián)盟：

　　時間：1907年;

　　地點：德國;

　　代表人物：貝倫斯。目的在于提高工業(yè)制品的質量以達到國際水平，主張建筑必須與工業(yè)結合。

　　柏林通用電氣公司透平機車間，被稱為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。

　　(十)一戰(zhàn)后新建筑流派

　　(1)風格派與構成派：

　　時間：1917年;

　　代表人物：荷蘭青年藝術家蒙德里安、里特維德;

　　主張：“藝術就是基本幾何形象的組合和構圖”。

　　俄國青年藝術家塔特林、馬來維奇把抽象幾何形體組成空間當作繪畫和雕刻的內(nèi)容，作品因而很像工程結構，稱為構成派，

　　代表建筑：是塔特林設計的第三國際紀念碑。

　　(2)表現(xiàn)派：

　　時間：20世紀初;在建筑上常采用奇特、夸張的建筑體形來表達某種思想情緒，象征時代精神，

　　代表建筑：是門德爾松設計的波茨坦市愛因斯坦天文臺。

　　(十一)二戰(zhàn)后建筑的主要思潮

　　(1)對“理性主義”的充實與提高

　　講究功能與技術合理，注意結合環(huán)境與服務對象的生活需要。

　　代表人物：格羅皮烏斯、柯布西耶。

　　代表建筑：TAC事務所設計的哈佛大學研究生中心樓。

　　(2)講求技術精美的傾向

　　以純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向代表。

　　代表人物：密斯·凡·德·羅、埃羅·沙里寧。

　　代表建筑：西格拉姆大廈。

　　(3)“粗野主義”傾向毛糙的混凝土，沉重的構件和它們的直接組合。

　　代表人物：柯布西耶、英國史密森夫婦、前川國男等。

　　代表建筑：馬賽公寓、昌迪加爾行政中心。

　　(4)“典雅主義”傾向運用傳統(tǒng)的美學法則來使現(xiàn)代的材料和結構產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。

　　代表人物：約翰遜、斯東、雅馬薩奇。

　　代表建筑：謝爾屯藝術紀念館。

　　(5)注重“高度工業(yè)技術”傾向主張用最新材料和各種化學制品來制造體量輕、用料少、能夠快速靈活地裝配、拆卸和改建的結構與房屋;強調(diào)系統(tǒng)與參數(shù)設計;流行采用玻璃幕墻。

　　代表人物：皮阿諾、羅杰斯。

　　代表建筑：巴黎蓬皮杜藝術中心。

　　(6)講究“人情化”與“地方性”的傾向肯定建筑除了滿足生活功能之外，還應滿足心理感情需要。

　　代表人物：阿爾瓦·阿爾托。

　　代表建筑：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓。

　　(7)講求“個性”與象征的傾向主張要使每一房屋與每一場地都要具有不同于其他的個性與特征，在建筑形式上變化多端。大致有三種手段：運用幾何形構圖、運用抽象的象征、運用具體的象征。

　　代表人物：路易斯·康、埃羅·沙里寧。

　　代表建筑：朗香教堂、TWA候機樓、悉尼歌劇院。

　　(8)后現(xiàn)代主義反對現(xiàn)代主義的機器美學，肯定建筑的復雜性與矛盾性。主要特征為：文脈主義、引喻主義、裝飾主義。

　　代表人物：文丘里。

　　代表建筑：老年人公寓、新奧爾良市的意大利廣場中的圣約瑟噴泉。

　　8.現(xiàn)代主義四位大師理論及作品

　　經(jīng)典現(xiàn)代主義意指兩次世界大戰(zhàn)之間出現(xiàn)在歐洲的，以格羅皮烏斯、勒.柯布西耶、密斯.凡.德.羅等大師為代表的現(xiàn)代主義。

　　第一次世界大戰(zhàn)后，20世紀20年代出現(xiàn)的建筑新主張的共同特點：

　　(1)設計以功能為出發(fā)點;

　　(2)發(fā)揮新型材料和建筑結構的性能;

　　(3)注重建筑的經(jīng)濟性;

　　(4)強調(diào)建筑形式與功能、材料、結構、工藝的一致性，靈活處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構圖格式;

　　(5)認為建筑空間是建筑的主角;

　　(6)反對表面的外加裝飾。

　　(1)格羅皮烏斯

　　建筑師中最早主張走建筑工業(yè)化道路的人之一。設計了包豪斯(Bauhaus)校舍，反映了新建筑的特點：

　　以功能為建筑設計的出發(fā)點;

　　采用靈活的不規(guī)則的構圖手法;

　　發(fā)揮現(xiàn)代建筑材料和結構的特點;

　　造價低廉。

　　格羅皮烏斯明顯地把功能因素和經(jīng)濟因素放在最重要的位置上。格羅皮烏斯積極提倡建筑設計與工藝的統(tǒng)一，藝術與技術的結合，講究功能、技術和經(jīng)濟效益。他的建筑設計講究充分的采光和通風，主張按空間的用途、性質、相互關系來進行合理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等。

　　格羅皮烏斯提倡利用機械化大量生產(chǎn)建筑構件和預制裝配的建筑方法。他還提出一整套關于房屋設計標準化和預制裝配的理論和辦法。格羅皮烏斯發(fā)起組織國際現(xiàn)代建筑協(xié)會，傳播現(xiàn)代主義建筑理論，對現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到一定作用。其代表著作是1965年完成的《新建筑學與包豪斯》。

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