2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識點明清繪畫特點

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　　1.明清繪畫的特征

　　明清兩代，由于專制統(tǒng)治的強化，統(tǒng)治者對文化藝術(shù)的干涉也十分蠻橫粗暴，對意識形態(tài)的控制極其嚴厲苛刻，尤其是在開國初期，按照帝王意愿所樹立的“正統(tǒng)”繪畫觀念，引導畫人脫離現(xiàn)實、醉心師古，宮廷畫師及畫壇主流大多守舊，表現(xiàn)題材也比較狹窄，特別注重為政教服務(wù)。

　　董其昌的南北宗論影響巨大，他提倡文人畫的書卷氣，強調(diào)南宗繪畫的正統(tǒng)地位，使得重南抑北之風在畫壇盛行。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識點明清繪畫特點)

　　受元以來文人畫的審美情趣影響，明清文人士大夫繪畫的思想內(nèi)容和畫境、畫意相對穩(wěn)定，將書畫作為忘卻世俗、暢神怡情的工具，明顯反映出“萬事不關(guān)心”的冷漠態(tài)度，所以明清卷軸畫的內(nèi)容大多以閑花野草、山情水態(tài)、逸致幽情為主，遠離時代與社會。

　　由于經(jīng)濟的繁榮，在江南一些重要工商業(yè)城市里，專業(yè)畫家和文人畫家云集，形成了許多有鮮明風格特色的畫派，同時也出現(xiàn)了一些不同的技法流派。許多非主流畫家或畫派，不斷努力擺脫藩籬和羈絆，尋求藝術(shù)家創(chuàng)作的個性解放。也使得明清畫壇一度形成面目多彩、爭奇斗勝的局面。

　　工商業(yè)的繁榮和市民文藝的興起，藝術(shù)品需求者的圈子擴大了，使得人物畫、木版畫蔚然興盛。

　　2.浙派山水畫

　　浙派繪畫是明代前期中國畫壇的重要繪畫流派，由于其開創(chuàng)者戴進是浙江錢塘(今杭州)人，故得名。浙派代表畫家有戴進、吳偉、藍瑛。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識點明清繪畫特點)

　　戴進：早年做過金銀首飾的工匠，后改學繪畫。有傳世作品《風雨歸舟圖》、人物畫《鐘馗雪夜出巡圖》。

　　吳偉：受戴進影響最大，有浙派盟主之稱，代表作品有《溪山魚艇圖》、《松風高士圖》。

　　藍瑛：活動在明末清初，在畫史上被稱為浙派殿軍，與吳偉，戴進并稱為浙派三家。傳世作品有《白云紅樹圖》、《岳華秋高圖》。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識點明清繪畫特點)

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　　3.吳門四家

　　明中期，以沈周、文征明、唐寅、仇英為代表的吳派完全成熟。由于他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動，因蘇州古為吳地，故稱“吳門四家”。吳門畫派是文人畫體系，他們不僅打破了院體和浙派壟斷畫壇的局面，而且標志著明代獨立繪畫面貌的形成。

　　沈周：早期創(chuàng)作謹細，師法王蒙，代表作品《廬山高圖》是為祝賀他的老師陳寬的生日而作，表現(xiàn)廬山山峰疊嶺，用廬山象征老師崇高的人格，也是他本人思想境界的體現(xiàn)。后期粗簡，師法吳鎮(zhèn)，代表作品有《滄州趣圖卷》。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識點明清繪畫特點)

　　文征明：與祝允明，唐寅，徐禎卿被稱為“吳中四才子”。文征明的山水多表現(xiàn)幽雅深靜的自然環(huán)境，其中人物點綴多是逃避現(xiàn)實而陶醉于山水的高士，反映文人雅士的生活理想和審美情趣。代表作品有《蘭竹圖》、《綠蔭清話圖》、《真賞齋圖》等。

　　唐寅：唐寅是個全能的畫家，山水、人物都很擅長，題材處理方面更重思想性。他的繪畫創(chuàng)作以山水為主，作品《山路松聲圖》、《騎驢歸思圖》。他的仕女人物畫多取材于高人韻事，神仙故事，以及官妓歌女，作品有《孟蜀宮妓圖》、《秋風紈扇圖》等。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識點明清繪畫特點)

　　仇英：擅長工筆人物、青綠山水。山水畫代表作品有《桃園仙景圖》、《劍閣圖》。鞍馬人物多采用工筆重彩畫成，以描寫人物生活為主，重要作品有《春夜宴桃李園圖》、《柳下聽琴圖》、《文姬歸漢圖》等。

　　4.松江畫派與董其昌的南北宗論

　　因為顧正宜創(chuàng)始的華亭派、趙左的蘇松派、沈士充的云間派屬于一個地區(qū)，美術(shù)思想和繪畫作風又基本一致，故將三派統(tǒng)稱為松江派。松江派的代表人物是董其昌。

　　董其昌不僅是明末的繪畫大家，而且是位重要的理論家。他精于書畫鑒賞，收藏了很多名家作品，在書畫理論方面論著頗多，其“南北宗論”的畫論對晚明以后的畫壇影響深遠。他深諳古法，追求以書法入畫，所畫用筆洗練，墨色清淡，風格古雅秀潤，代表了“華亭派”的風格，代表作品有《秋興八景圖》等。

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　　5.清代六大家與“四王”

　　清初山水畫家王時敏、王鑒、王原祁、王翚、吳歷、惲壽平被稱為“清六家”。其中王時敏、王鑒、王翚、王原祁四人被稱為“四王”。他們在藝術(shù)思想上的共同特點是仿古，把宋元名家的筆法視為最高標準，這種思想因受到皇帝的認可和提倡，被尊為“正宗”，因此被稱為“正統(tǒng)派”。

　　王時敏：清初正統(tǒng)派山水領(lǐng)軍人物，少時得到董其昌的指導，取法元四家，以黃公望為宗，偏于臨摹，筆墨蒼潤雅秀，氣勢薄弱，代表作品有《仿黃子久秋林圖》、《溪山樓觀圖》，并著有《王煙客集》。

　　王鑒。臨摹董源、巨然尤為精藝，有很明顯的程式，作品顯得四平八穩(wěn)，缺乏自然生動，代表作品有《夏山圖》。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識點明清繪畫特點)

　　王原祁：為宮廷鑒書畫，曾主編清代收集書畫最多的《佩文齋書》畫譜，山水畫師法黃公望，以淺降為主，史稱他的畫“熟而不甜，生而不澀，淡而彌厚，實而彌清”。

　　王翚：四王中最杰出的畫家，青年時專為畫商臨摹古畫謀生，王翚的作品以繁取勝，尤善于經(jīng)營長篇巨制，現(xiàn)僅存縱覽圖《太白觀泉圖》。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識點明清繪畫特點)

　　吳歷：山水不像四王那樣偏于臨摹，而是于實景取材，尤其是晚年作品，多用枯筆皴，代表作品有《柳樹秋思圖》、《江南春圖卷》。(環(huán)球網(wǎng)校小編整理2015教師資格證統(tǒng)考美術(shù)知識點明清繪畫特點)

　　惲壽平：原畫山水，后專攻花鳥，用沒骨寫生法，具有明麗秀潤的特色，終成為清代花鳥大家。代表作品有《紅梅山茶圖》。

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